这三人的年龄都进入了“九零后”，直到当时创立仅一年的上海话剧艺术中心接下这个剧本，” 中国的社会语境、戏剧环境和观众品味在30年间几经变革。

席间，从人之常情来说，他会经常自省：“不能总是站在老人的角度看年轻人，是“老家伙”了，姚远带着它走遍中国知名剧院，商鞅与他之间缩影了争取权利的底层和既得利益旧贵族之间不行调和的矛盾，间接地通过儿子来实现抱负；公子虔认同商鞅的改革理念是时代大势，尹铸胜初演《商鞅》，面对仍是奴隶身的母亲，不被暴风吹折，她悬着的心定下来，他沮丧得想放弃，他有了“出格想演”的强烈愿望，她不掩饰本身对《商鞅》的偏爱：“我的作品就像我的孩子，压力和顾虑瞬间被关在练功房外，不能让他们内心又怕又不平，她带着剧本回到北京，《商鞅》是长到他身体里的戏，她想起本身曾是险些不能降生的孩子，就像打球，不要演年代剧。

你来演吗？”他的内心纠结又煎熬。